写作于我而言，是什么？ 听这本书里的写作者们怎么说 | 三明治新书
2016年，8月，我坐在上海出发去往北京的高铁上，手里拿着一本《巴黎评论：作家访谈》，桌板上放着的是我的笔记本，上面列满了下午准备采访张悦然的问题。
行进的车厢，窗外变化的风景，和纸页上采访者和作者之间的对谈，对我而言，都像是一种比喻，它们代表了某种更抽象的情绪。当我还是一个读者的时候，我没有想过自己会以记者的身份和这些作者进行交谈。
虽然在很长一段时间里，我都知道自己喜欢写作这件事情，但是它更多时候就像是一个秘密藏在我的身上。
我大学里读的是商科。学校里有一门选修课是新闻史，那位老师给了我很多鼓励。有一天我鼓起勇气去咨询他有关新闻学考研的事情，没想到他听完之后，不以为意，说：“不要走这条路，你的专业可以让你去考个海关公务员，那不也是挺好的吗？“
在他看来，如果你喜欢写作，最好的生存方式就是找份钱多事少的工作，闲暇时候落落笔，在地方小报找个豆腐块的地方随便发表些作品。
无论是写作，还是画画等其他表达的方式，好像我们社会里面总有太多失意者，他们站在前路告诉我们，这条路不好走，不要走。
但那时候我还是想做点和文字相关的工作，一开始有点弯转曲折。毕业后，我先在一家广告公司上班。每天依然想写点什么，但写不出自己的东西，没有精力，也没有想要记录的故事。
认识三明治的时候，其实是我打算做最后一次尝试，想在自己还年轻的时候试一试和文字更多相关的工作，而不去考虑新闻学老师所说的“入了行之后会不会失望”的问题。
投简历时，我以为我是来做一个编辑的，后来才发现在三明治里，我可以做的事情远比预想得要广很多，全部都和写作有关，而且还一直在尝试新的可能。
而我个人的写作也走出了自己的小天地，不再写生活里那些为赋新词强说愁的事情，我开始采访别人，从各种不同的地方去听真实的人生故事。
我并不是一个很外向的人，但是写作推着你去打破自己封闭的壁垒。在这个过程中，我一直都在学习，就像一开始我以为采访只是对谈，后来才了解到当你走入你的采访环境的那一刻，你就要像一台摄像机一样开着，去记录周围的细节，打开自己的五感，这样写出来的文章才饱满。
我觉得写作是可以给我带来人生经验的领域，这不限于技法，而更关乎内心。就比如，2017年里我听到最受用的一句话是主编说的“这个世界上的任何事情都是可以由你来推开边界的”。
但故事说到这里，我要说，这并不是结尾。
即使你找到了一个自己舒服的位置，可以开始写作了，这并不代表你所梦想的事情结束了。
而仅仅只是开始。
当你决定开始写作之后，你要面对的是你的情绪、你的素材和那些交付给你的故事。挫败感、不安感、疲惫会一次次袭来，你会不断怀疑：“这个故事我能写好吗？”“我是不是一开始就不该报这个选题？”“有人会喜欢看我的文字吗？”
直到现在，写作带给我的挫败感一直都没有停过，它穿着各式各样的外衣出现，在拿到选题的时候、在采访时、在第一次提笔准备写的时候、在第n次修改的时候。
我要一次次认出它们，试图和它们共处，然后和我的挫败感共谋一篇文章。
当你在坚持写作这件事情的时候，并不是大家所以为的清心寡欲、埋头创作的状态。写作，是和社会环境连动的，甚至写作者身上带着更多焦虑与不安。
要如何自洽，对于每个时代的写作者而言都是不同的命题。
三明治在2016年推出了一个长期访谈栏目，写作者访谈，和在这个时代里依然坚持着的写作者们探讨写作对他们的意义。后来，这些故事被收录在了《写作者说》这本书里。
我在开头所提到的那次北京之行，最后一共采访了四位写作者，他们的身份不一，写作上的探索也不同，各自有着不同的生活状态、瓶颈和焦虑。
那趟列车，让我开始和更多的写作者产生连接，虽然只是几个小时的交谈，但是我知道那也是一种抵达，从一种生活通往另一种。
回想起来，写作，于我而言，就像是我生命里的一趟列车，我搭乘它去往一个个故事，认识不一样的人，看到了不一样的人间风景。
写作把我的生活带往比想象中更远的地方，希望它也能成为你的列车。
新书介绍
《写作者说：他们如何写好故事》
作者：万千、李依蔓、杨蕊馨
出版社：华中科技大学出版社
出版时间：2018年1月
装帧：平装
开本：32开
内容简介
《写作者说：他们如何写好故事》是一本故事写作指南，通过人物访谈的形式，与17位写作大师当面畅聊，分享他们多年以来的创作经验，采用“人物故事+技巧剖析+推荐作品”的内容架构让写作变得有趣而简单。你也可以成为一个会写故事的作者。
目录
郭玉洁：在上海租了个没有网络的小房子专门写作
赵涵漠：我对一直“写下去”这件事情没有产生过犹豫
张卓：每一次写稿都是生命的增肥运动
何瑫：被焦虑感笼罩是写作者的宿命
傅踢踢：在这个激越的言必称梦想的年代里，安心做个码字的手艺人
杜强：关于太平洋大逃杀你还不了解的事，以及他的写作探索
鲸书：一个年轻作者，站在人生的风口上
王天挺：《北京零点后》作者的漂移和回归
路内：“少年巴比伦”的中年写作回眸
张悦然：她在十年后出了本新书，和我们谈了谈写作
许荣哲：从对岸来的“讲故事”大师
钱佳楠：写着“平民上海”，她为什么到爱荷华学习创意写作
张典婉：最后她也变成了一艘渡船
覃里雯：前半生的“游荡者”，来到离北京7397公里的柏林
陈楠：写美食专栏，在中西味蕾间游弋
米亚：在写作中，我为什么关注童年和原生家庭
李欧梵：我写的文章就像是私生子，自生自灭
序言
写作曾是一个闪耀光辉的词语，近年来却让大众感到有点陌生。
“写”是一种动作，而“作”，与其说是创作，倒不如说是“劳作”。只有不断如农人劳作般地写，才能有一二部自感欣慰的作品。这大概也是一些年轻人对写作感到陌生的原因。相比之下，他们当然更喜欢可以唱一首歌就走人的KTV，或者对着一部“下饭剧”刷几条“弹幕”吐槽。
在商业区走来走去的那么多人，大概没几个懂得写作是一个什么样的工作。或许最多也只会说，这是写微信公众号的吧？
在写作领域，非虚构写作者的人数更少。他们大多脱胎于媒体，在媒体写过“特稿”。而在传统媒体纷纷转型之际，他们的写作开始变得有些游移，同时，在新媒体文本形态的冲击下，他们每个人的写作探索都显得孤独而碎片化。
作为国内第一个非虚构写作孵化平台。中国三明治在过去的近七年里，一直在构建非虚构写作的生态圈。这些处于生态圈顶端的写作者，未必比他人的生活更优渥闲适，却是对文本与创作孜孜以求的擎火炬者。他们在前面，照亮写作的小径。
《写作者说》是三明治“写作者访谈”栏目的文章集结，我们将他们的故事带给大家，是因为我们深信，在这个光怪陆离的时代，写作这种简单的表达方式，反而有了前所未有的生命力和独特价值。在这个传播途径日益多元化的时代，每个人的表达潜力都有爆发的可能。
写作是很多人内心需求的一个出口，是一个小径丛生而内有琼浆的隐秘世界，让我们拿起这本书一起来探索其中的乐趣吧。
（三明治创始人 李梓新）
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